Hay una mansión en Acapulco que no necesita presentación. Está frente al océano Pacífico en una zona tan exclusiva del puerto que la mayoría de la gente que vive en Acapulco nunca se ha acercado a esa calle. Dos pisos que aprovechan cada centímetro de la vista al horizonte. Dos albercas con vista al mar, una de ellas con un diseño de jacuzzi que parece extenderse hasta el agua del océano y fundirse con él.

Una cascada natural en la entrada que cuando el viento viene desde el Pacífico te recibe con el sonido combinado del agua y el mar que te hace sentir que has llegado a algún lugar que existe fuera del tiempo normal. Los jardines llenos de flores tropicales y árboles frutales que el personal de la casa cuida con una atención al detalle que no deja nada al azar y en cada habitación un nombre diferente.

No son el cuarto uno, el cuarto dos, el cuarto tres, como en cualquier hotel o residencia.  Son las conchas. Cada habitación lleva el nombre de una concha del mar, como si la mujer que construyó esa vida hubiera decidido que todo lo que la rodea tiene que llevar la marca de Acapulco de ese Pacífico que eligió como su hogar definitivo después de décadas de trabajo y de tormenta y de amor y de pérdida.

En la parte baja de la mansión, los muros son de cristal, desde el comedor, desde la sala, desde la cocina decorada con un gusto que es a la vez elegante y profundamente mexicano. El océano está siempre ahí. No como fotografía en la pared, como parte de la casa, como el miembro más constante de la familia que vive dentro de esos muros y el estacionamiento subterráneo, los múltiples comedores distribuidos entre el interior y el jardín, las terrazas que fueron pensadas para sentarse a ver el atardecer con alguien que importe o

simplemente sola cuando el día pesa demasiado para compartirse. Todo eso junto forma el refugio que ella se construyó, el lugar desde donde en 2026 una mujer de 73 años mira el océano y probablemente recuerda los 73 años de una vida que fue demasiado grande para caber tranquilamente en ningún lugar más pequeño que ese pacífico que tiene enfrente.

La mujer que vive en esa mansión se llama Verónica Castro y esta es la historia de una niña de la colonia San Rafael con un padre que un día desapareció y nunca más volvió. de cómo esa niña sin dinero decidió que iba a ser estrella y lo hizo exactamente como dijo. De los dos hombres que amó con todo lo que tenía, los dos que le dieron sus hijos  y los dos que en ambos casos la dejaron sola con un bebé en brazos.

De los ricos también lloran, que la hizo llorar a ella y a medio planeta al mismo tiempo. Del veto de Televisa y de los 5 años que pasó grabando en Argentina e Italia, mientras México  la esperaba sin saber que la estaba esperando. Del Big Brother que condujo como si hubiera nacido para eso, de la casa de las flores y la Virginia de la Mora que devolvió a Verónica Castro a las nuevas generaciones.

del escándalo con Yolanda Andrade, que sacudió al mundo del espectáculo y que la hizo anunciar su retiro cuando tenía todo para no necesitar retirarse de nada. Del huracán Otis llegando a Acapulco en categoría 5 y de como hoy a sus 73 años con todo lo que fue y todo lo que perdió y todo lo que sobrevivió, Verónica Castro está viva y está en Acapulco y está mirando ese mar.

Pero para llegar ahí hay que empezar desde el principio. Y el principio tiene pocos lujos. tiene una familia que de repente se quedó sin padre y una niña que decidió que eso no iba a definir a dónde llegaba. El 19 de octubre de 1952, en la colonia San Rafael de la Ciudad de México nació Verónica Judith Sainz Castro. Ese es un nombre completo.

El mundo la conocería como Verónica Castro usando el apellido materno, no el paterno. Y eso no es accidental. Eso dice  todo sobre cómo fue esa infancia y qué persona dejó de ser parte de ella desde que Verónica era muy pequeña. Su padre era el ingeniero Fausto  Sainz Astol, su madre Socorro Castro Alba y de ese matrimonio nació la mayor de cuatro hermanos.

Verónica era la grande. Después vinieron Beatriz, que también se dedicaría a la actuación. José Alberto, que años después se convertiría en uno de los productores de telenovelas más importantes de Televisa, conocido en toda la industria como el gerero Castro y el menor Fausto Sainz, que siguió el camino ejecutivo en la televisión.

Cuatro hijos, una familia completa sobre el papel. Pero la familia que existía en los documentos no era exactamente la familia que existía en la realidad, porque el padre en algún momento de la infancia de Verónica, tomó una decisión que los hijos de ese tipo de padres cargan durante años, aunque no hablen de ella constantemente. Se fue.

Se apartó de la familia de manera tan definitiva que Verónica Castro, décadas después hablaría de esa ausencia con la precisión de quien sabe exactamente el peso que tuvo en cada decisión posterior. El padre que no está deja un espacio que no se llena y a veces ese espacio es exactamente el combustible que impulsa a alguien hacia delante con más fuerza de la que hubiera tenido si todo hubiera sido fácil desde el principio.

La madre Socorro Castro Alba respondió de la única manera posible cuando de repente eres el único pilar de cuatro hijos. Consiguió trabajo. Se convirtió en secretaria del rector de la Universidad Nacional Autónoma de México, la UNAM, y la familia se mudó a la casa de la abuela materna. en la calle de Donato Guerra en la colonia Juárez, Ciudad de México, años 50.

Una mujer sola con cuatro hijos en una casa prestada que era la de la abuela. Ese es el punto de partida de la mujer que hoy tiene una mansión frente al Pacífico en Acapulco. Aquí hay algo que mucha gente no sabe. Verónica Castro no llegó al espectáculo porque alguien la invitó porque la suerte la puso en el lugar correcto.

Traía en la sangre algo que venía de antes de que ella naciera. Su abuela paterna, Socorro Astol era cantante de sarzuela y actriz, una mujer del mundo del espectáculo en una época en que ese territorio era casi exclusivamente masculino. Y el hijo que Socorro Astol tuvo antes de conocer a su segundo marido, un hombre llamado Fernando Soto, creció para convertirse en uno de los comediantes más queridos del cine de oro mexicano, Fernando Soto Mantequilla, el tío de Verónica Castro.

Eso te da una idea del tipo de familia en la que el arte no era algo ajeno, sino parte de la conversación cotidiana, del humor de la casa, de la manera en que esa familia entendía el mundo. Y Verónica lo supo desde niña. En la primaria, en la secundaria, en cada festival escolar, era ella la que cantaba, la que actuaba, la que se paraba frente a los demás y hacía que la gente mirara hacia donde estaba ella, no como una gracia, como una necesidad, como alguien que entiende desde muy temprano que su lugar en el mundo tiene

que ver con comunicarse con una audiencia y hacer que la gente sienta algo. Eso no se aprende, viene de adentro o no viene. Cuando tenía 15 años, Verónica Castro hizo algo que dice todo sobre el tipo de persona que era. No esperó a que alguien la descubriera. Fue directamente con un político llamado Pedro Luis Bartilotti y le pidió que fuera su padrino artístico.

Le pidió apoyo para estudiar arte escénica con 15 años en una ciudad que no le debía nada y con una familia que no tenía los contactos ni el dinero para abrirle las puertas que ella necesitaba. Bartilotti la vio, notó lo que había ahí y la inscribió en la escuela don Andrés Soler, una escuela que formó a actores que después hicieron historia en el cine y la televisión mexicana.

De la escuela, Verónica salió directo a las fotonovelas. Las fotonovelas eran en esa época lo que hoy son las series de streaming para el entretenimiento de masas. Millones de personas las leían. Eran el primer formato masivo donde una cara podía volverse conocida antes de llegar a la televisión. Verónica apareció en fotonovelas como citas y chicas y desde esas páginas alguien la vio y le ofreció unirse al ballet del programa Operación Jaja de Televisa.

Tenía aproximadamente 16 años. Estaba bailando en televisión nacional cuando la mayoría de sus contemporáneas apenas terminaban la preparatoria. Pero hay un detalle en esa primera etapa que nadie menciona cuando habla de Verónica Castro y que es quizás el más revelador de todos.

A la par de las fotonovelas, del ballet en televisión, de los primeros pasos en Televisa, Verónica Castro estudiaba en la universidad. Se matriculó en la licenciatura de relaciones internacionales en la UNAM, la misma universidad donde su madre trabajaba como secretaria del rector. Y en 1979, el mismo año en que estrenaba los ricos también lloran, la telenovela que la convertiría en una de las actrices más famosas del mundo hispanohablante, Verónica Castro, se tituló con tesis y todo.

Su trabajo era sobre organismos internacionales de televisión. La actriz de telenovelas, que era la nueva sensación de la televisión latinoamericana, era también licenciada en relaciones internacionales por la UNAM. Eso dice algo. Dice que Verónica Castro nunca fue la persona que el estrellato tiende a crear cuando llega demasiado rápido.

Era alguien que trabajaba en múltiples frentes al mismo tiempo porque había aprendido desde muy temprano que cuando el piso se mueve debajo  de tus pies, como se movió el día que su padre desapareció, la única manera de no caer es tener más de una superficie en la que apoyarte. Entre 1968 y 1974 trabajó en el programa En familia con Chabelo de Xavier López.

que era una institución de la televisión mexicana. Fue edecán, fue presentadora, fue lo que le pedían que fuera. Y de noche con su hermana Beatriz y otros cuatro bailarines actuaba en un conjunto llamado la Charis Chappies Pops en el centro nocturno La Ronda en la zona rosa. Durante el día en televisión durante la noche en los centros nocturnos con la universidad también de por medio. Con todo eso al mismo tiempo.

En paralelo siguió en las telenovelas El amor tiene cara de mujer en 1972. El edificio de enfrente. Barata de primavera en 1975. Mañana será otro día en 1976. Pasiones encendidas en 1978. Papeles cada vez más grandes, cada vez más cerca del centro de la pantalla. Estaba construyendo algo, un ladrillo a la vez, igual que su madre había construido una vida para cuatro hijos a golpe de trabajo y de no rendirse nunca.

Y también en 1973 pasó algo que la mayoría de sus fans no sabe. Verónica Castro fue invitada a Japón para participar en el festival de música Yamaha con el tema verdadero amor. Tenía 20 años. Era la primera vez que pisaba otro continente como artista. De esa actuación se grabó un disco en japonés que se distribuyó en Japón y que hoy es una rareza de colección.

una actriz mexicana de 20 años cantando en japonés al otro lado del mundo. Eso también es Verónica Castro. Y entonces llegó 1979 y con él llegó la telenovela que cambiaría su vida y la de millones de personas al mismo tiempo. Se llamó Los ricos también lloran. Producida por Valentín Pimstein para Televisa. Y en ella, Verónica Castro interpretó a Mariana Villarreal, una joven pobre que se enamora de un hombre rico, que enfrenta el rechazo de su familia, que pierde y recupera a su hijo, que sufre y ama con una intensidad que en las

telenovelas de ese periodo era exactamente lo que el público necesitaba ver. Verónica tenía 27 años cuando filmó esa telenovela. Tenía ya a Cristian. Tenía la universidad terminada. Tenía años de trabajo en un oficio que conocía desde adentro. Lo que no tenía era experiencia de lo que ocurre cuando una telenovela trasciende las fronteras de su propio país y se convierte en fenómeno continental.

Los ricos también lloran. no se quedó en México, se fue a toda Latinoamérica, se fue a Estados Unidos, se fue a Rusia, donde fue transmitida en los años 90 y provocó una reacción que nadie podía haber anticipado. En Rusia, una nación que apenas estaba procesando la caída de la Unión Soviética, la historia de Mariana Villarreal provocó escenas que llegaron a los noticieros internacionales.

Mujeres que no hablaban español llorando frente a sus televisores por los problemas de una muchacha pobre de Ciudad de México. Ese es el tipo de cosa que pasa cuando algo llega a la emoción humana más básica que el idioma deja de importar. Pero antes de hablar de todo lo que vino después de los ricos, también lloran.

Hay algo que todavía no hemos contado sobre los primeros años de vida de Verónica Castro. Algo que tiene que ver con el hombre del que se enamoró siendo muy joven, el hombre que ella misma definió como su primer gran amor, el hombre que le dio a su hijo mayor. Y hay que hablar de que ese hombre estaba casado cuando ella quedó embarazada.

Estamos en los primeros años de los 70. Verónica tiene 19 años y está en Televisa. Uno de los comediantes más importantes de ese mundo era Manuel Valdés, conocido como el loco Valdés. Era parte de una familia que era en sí misma una institución de la cultura popular mexicana. Su hermano Germán Valdés era Tin Tan, el comediante que definió toda una época del cine mexicano.

Su otro hermano era Ramón Valdés, que años después daría vida a Don Ramón en el Chavo del Ocho, uno de los personajes más queridos de la televisión latinoamericana del siglo XX. Esa era la familia de Manuel el Loco Valdés. Y el loco, cuando Verónica Castro entró al mundo de Televisa tenía aproximadamente 40 años. Ella tenía 19. Verónica Castro contó en entrevistas que se enamoró del loco Valdés antes de conocerlo directamente, que desde los 14 o 15 años, cuando veía los programas desde adentro, ya lo miraba de una manera diferente al resto. Sus propias

palabras, años después fueron que se quedaba como sonza mirándolo, que la baba se le caía. En 1973, Verónica y Manuel coincidieron en la obra de teatro don Juan Tenorio. Y lo que había sido una admiración a distancia se convirtió en algo mucho más cercano. Se enamoraron. tuvieron un romance que para ella era todo y que para él era en ese momento una más en una larga historia de relaciones que el espectáculo de esa época trataba como si fueran parte natural del paisaje.

Verónica no sabía que Manuel Valdés estaba casado o no lo procesó completamente o simplemente le pasó lo que les pasa a las personas de 19 años cuando están frente al primer gran amor de su vida, que el resto de la información no importa. Cuando terminó la obra de teatro, Verónica Castro descubrió que estaba embarazada y fue exactamente en ese momento cuando se enteró de que Manuel Valdés seguía casado.

Así lo narró ella misma décadas después con una franqueza que sigue siendo impactante, que lo único que no quería en su vida era hacerle daño a una mujer que cuando se enteró de que él estaba casado se sintió terrible, que años después le pidió disculpas directamente a la esposa de Valdés por lo que había ocurrido sin que ella lo supiera, pero el bebé estaba en camino y Verónica Castro, con 22 años, sin el apoyo del hombre que lo había provocado, tomó la decisión más importante de su vida hasta ese momento.

decidió tener a ese bebé, decidió criarlo sola y siguió estudiando. Siguió trabajando. Contó que hasta con 8 meses y medio de embarazo seguía corriendo a la universidad, que empeñó su coche para pagar el hospital porque no tenía el dinero de otra manera, que fue difícil, muy difícil, pero que nunca consideró otra opción.

El 8 de diciembre de 1974 nació Christian Castro,  el niño que crecería para convertirse en uno de los cantantes más famosos del mundo hispanohablante. Llegó al mundo como hijo de una madre soltera de 22 años que empeñaba su coche para pagar el hospital. Eso también merece un momento de pausa. Manuel Valdés nunca buscó a Verónica después de que ella quedó embarazada.

No buscó a su hijo en los primeros años. tenía muchas mujeres y estaba ocupado. Son las palabras que la propia Verónica usó para describir esa ausencia sin dramatismo, diciendo la verdad y siguiendo caminando. Cristian conoció a su padre siendo ya niño en uno de esos encuentros que parecen sacados de una telenovela, pero que ocurrió de verdad.

Un día, en el pasillo de un hotel en Acapulco, Verónica iba caminando con Cristian de la mano y vio a lo lejos a un hombre que le resultaba familiar. Cuando llegaron al elevador, el hombre estaba parado ahí. Verónica miró a su hijo y le dijo que ese era su papá. Le dijo a Valdés que ese era su hijo Cristian. Padre e hijo lloraron, se abrazaron, se dieron un beso y Manuel Valdés no se metió al elevador con ellos.

Se quedó en el pasillo mirando como las puertas se cerraban. Cristian tenía 9 años. El contacto real, el que duró, llegó décadas después. Cuando Cristian ya era un hombre adulto y ya tenía a su primera hija y quiso que su padre la conociera, fue el quien buscó el número de teléfono del loco Valdés y lo llamó. Le tenía miedo, dijo años después en entrevistas.

No sabía cómo llegar a él, pero perdió el miedo como a los 30 años y lo llamó. Y Valdés llegó tarde, pero llegó. Los dos se perdonaron lo que había que perdonarse. Y cuando Manuel el Loco Valdés murió en agosto de 2020 a los 89 años, Cristian Castro publicó un video donde dijo que estaba muy orgulloso de ser su hijo.

Verónica Castro desde la distancia también lo despidió. Como se despide uno de alguien que fue importante en la historia, aunque no siempre fue amable en el camino. Pero estamos todavía en los años 70. Verónica tiene a Cristian. Tiene una carrera que empieza a crecer. tiene la resistencia de la gente que no tiene la opción de rendirse porque si se rinde no hay red debajo.

Y tiene también, aunque todavía no lo sabe, una segunda historia de amor que se parece demasiado a la primera en los aspectos que más duelen. A finales de los años 70, la hermana de Verónica la presentó en una discoteca con un empresario mexicano llamado Enrique Niembro y Verónica Castro se enamoró de nuevo con la misma intensidad que ella misma describió décadas después como muy fuerte.

Era  fiestero, era divertido, era encantador de esa manera que tienen algunos hombres que te hacen creer que el mundo entero cabe en una noche. Empezaron un noviazgo largo, lleno de vida nocturna y de una ciudad que en esos años todavía tenía esa energía que después fue cambiando. Él le pidió casarse. Hubo planes reales, avances concretos hacia una boda.

Y entonces la mamá del intervino y canceló todo. Así de simple y así de brutal. La madre no quería y él le hizo caso a su madre. Verónica lo contó sin rencor, pero sin suavizarlo tampoco. Le dijo a Niembro exactamente lo que pensaba, que nunca le había pedido casarse, que podía mantenerse sola, que si su madre no quería que le hiciera caso a su madre y que en paz, pero ya estaba embarazada.

Pero ya estaba embarazada. Y cuando todo se derrumbó, llegó la información que completaba el cuadro. Niembro también estaba casado. También tenía otros hijos con otras mujeres. Exactamente como había pasado con el loco Valdés, el patrón se repetía con una precisión que dolía el doble precisamente por eso, porque ya había vivido esa historia y pensaba que esta vez era diferente.

Así nació Michel Castro ya en los 80, el segundo hijo de Verónica, registrado únicamente con los apellidos de su madre, criado en esa misma dinámica de una mujer que trabaja sin parar y que de alguna manera, en medio de todo, consigue que sus hijos crezcan rodeados de amor, aunque el padre brille por su ausencia.

Michelle creció para convertirse en un hombre tranquilo, de perfil bajo, dedicado a la producción cinematográfica, que estudió comunicación en México y se graduó con honores de un máster en cine en la New York Film Academy. El hijo que nadie ve en los programas de chismes porque no le da razones a los programas de chismes para estar ahí.

Pero regresemos a la carrera porque mientras criaba a Cristian y eventualmente a Michelle, mientras cosechaba los frutos del éxito que los ricos también lloran le había dado, Verónica Castro estaba construyendo algo más que una carrera de actriz. Estaba construyendo una presencia, una marca personal, aunque ese término no existía.

Entonces se estaba convirtiendo en alguien que la gente quería ver en cualquier cosa que estuviera haciendo. Y fue entonces, exactamente en el momento en que era la actriz más cotizada de Televisa, cuando Televisa decidió que no iba a tener trabajo durante un año. La historia del veto es más compleja de lo que parece. Verónica Castro misma la explicó en múltiples entrevistas.

En algún punto después de los ricos también lloran. El jefe de Televisa se fue de viaje y el ejecutivo que quedó a cargo le dijo que necesitaba parar, que estaba muy presente en pantalla, que había que darle un respiro de al menos un año. Y Verónica, que tenía dos hijos que mantener, respondió con lo que fue en realidad un ultimátum disfrazado de pregunta o trabajo en Argentina.

El ejecutivo le respondió, “Vete, vete tranquila, aquí no vas a trabajar un año.” Y Verónica Castro se fue a Argentina. En 1982 llegó a Buenos Aires para protagonizar Verónica, el rostro del amor para Canal 11. Y Argentina no la recibió como a una actriz más que venía a buscar trabajo. La recibió como a una estrella.

El público argentino la conocía. Los ricos también lloran. Había llegado ahí también. Y entonces pasó lo inevitable. Cuando una actriz tiene ese nivel de convocatoria en un mercado extranjero, las ofertas llegan solas. Le ofrecieron otra telenovela y luego otra y luego otra cara a cara en 1983. Yolanda Lujan en 1984. Amor prohibido en 1986.

Cada vez que terminaba una pensaba que regresaría a México y cada vez que llamaba a Televisa para saber que seguía, la respuesta era la misma. Como ella misma lo contó, me vine otro año y luego otro año y así estuve 5 años. 5 años fuera de México, de la televisión que la había formado. 5 años siendo estrella en otro país mientras sus hijos crecían.

5 años que en ciertos momentos debieron sentirse como estar suspendida en el aire entre dos versiones de su propia vida. Y como si eso no fuera suficiente, de Argentina  la historia la llevó a Italia. En 1985, mientras seguía fuera del radar de Televisa, recibió una oferta de Europa. Fue a Italia y protagonizó la telenovela felicita DBS, actuando en italiano.

Una actriz de Ciudad de México que había empezado en fotonovelas a los 15 años estaba ahora grabando en otro continente, en otro idioma. Y fue en Italia donde ocurrió algo que dice mucho sobre el tipo de decisiones que Verónica Castro ha tomado en su vida. El magnate de los medios italianos, Silvio Berlusconi, le ofreció reemplazar a Amanda Lear en la conducción de un programa llamado Viva Ledone.

Una oferta que en términos de visibilidad y dinero pocas personas en su posición habrían rechazado. Verónica Castro la rechazó.  Decidió volver a México. Decidió que sus hijos, su madre, su idioma, su país eran más importantes que cualquier proyecto europeo. Fue entonces cuando Televisa levantó el teléfono.

¿Cuánto te pagan allá? Yo te lo pago. Regresa. Y Verónica Castro regresó. No de cualquier manera. Regresó en 1987 con Rosa Salvaje. Rosa Salvaje es quizás la telenovela que más perfectamente representa lo que Verónica Castro podía hacer cuando el material estaba a la altura de su talento. La historia de Rosa García, una muchacha pobre de barrio que pelea con uñas y dientes por amor y por dignidad, que tiene una fuerza natural que contrasta con la sofisticación del mundo que la rodea.

Verónica tenía 35 años cuando la filmó. estaba interpretando a una joven de 19. En la televisión mexicana de los 80 se hacía sin mayores cuestionamientos y el público lo aceptaba porque la actuación lo justificaba. Rosa Salvaje fue un éxito rotundo. Confirmó que Verónica Castro no había perdido nada durante los 5 años fuera  de México.

Si acaso había ganado una madurez como actriz, una capacidad de habitar personajes con una verdad que los años afuera y el trabajo en otros idiomas y contextos le habían dado. De esa telenovela salió el tema musical Reina de la noche y con en una realidad que el guion de la vida de Verónica Castro lleva desde los años 70, pero que raramente se menciona cuando se habla de ella.

Verónica Castro era también cantante. Había lanzado su primer EP en 1973, el mismo año que fue al festival Yamaha en Japón. Había grabado su primer LP completo en 1978 y a lo largo de todos esos años, en paralelo a las telenovelas y los programas de televisión, siguió grabando discos con una regularidad que la mayoría de sus fans no dimensiona.

En 1986, mientras grababa en Argentina, lanzó el álbum Simplemente  Todo. De ese disco salió Macumba, una canción que llegó al número dos de la lista Hot Latin Songs de la revista Billboard. Número dos. en una de las listas de popularidad musical más importantes del continente. Eso no lo hace un artista que simplemente aprovecha su fama, eso lo hace alguien que realmente conectó con el público desde otro ángulo, desde otro canal sensorial.

A lo largo de su carrera grabó más de 25 discos: Norteño, Balada, Pop, Tropical, Rap, banda. No se quedó quieta en ningún género porque nunca fue el tipo de artista que espera que el molde la defina. Fue siempre al revés. Ella definía el molde y luego lo rompía. En 2009, cuando decidió retirarse de la música, publicó su disco final Resurrección de una manera que nadie hacía.

Entonces, lo regaló gratuitamente a través de su página web como agradecimiento al público por décadas de apoyo. Ese gesto dice exactamente quién es Verónica Castro y cómo entiende la relación con la gente que la quiere. Pero lo que ocurrió después de Rosa Salvaje es quizás lo más interesante de toda su carrera. Porque ahí es donde la historia habitual de las estrellas de telenovelas termina.

La actriz hace la telenovela exitosa, hace otra, hace  otra, envejece en el mismo formato hasta que el formato ya no la quiere. Esa es la historia de la mayoría. Esa no fue la historia de Verónica Castro. En 1988, mientras México seguía viendo Rosa Salvaje, Verónica Castro hizo algo que ninguna actriz de telenovelas de su generación había hecho.

Se convirtió en conductora de un Laten Show. En la televisión mexicana de 1988, la franja nocturna pertenecía a los hombres. Los programas de entrevistas de medianoche eran conducidos por hombres porque se asumía, sin  discutirlo, que el público de después de las 11 de la noche quería ver a un hombre conducir. Verónica Castro llegó a ese espacio y lo puso de cabeza.

Mala noche no se estrenó el 4 de julio de 1988 y desde el principio fue otra cosa. No era un programa de entrevistas convencional, era una celebración, un espacio donde los invitados más importantes de la cultura, la música y el espectáculo llegaban y de alguna manera se transformaban. Donde Verónica Castro tenía la capacidad de hacer que una leyenda se bajara del pedestal y se convirtiera en una persona con quien estabas en la misma sala.

130 emisiones. Juan Gabriel, Vicente Fernández, Rocío Durcal, Antonio Aguilar y Flor Silvestre y Pepe Aguilar. Gente que nunca antes se había sentado frente a una cámara en ese tipo de conversación y que en el contexto de mala noche no se encontraba diciéndole cosas a Verónica Castro que no habían dicho en ningún otro lugar.

Y luego está la noche de Juan Gabriel,  que es en sí misma una leyenda de la televisión mexicana. Juan Gabriel llegó a mala noche, no el 31 de agosto de 1988. La producción había calculado un tiempo de emisión razonable. Juan Gabriel se sentó frente a Verónica. Empezaron a hablar, empezaron a cantar, empezaron a reírse y el reloj siguió avanzando sin que ninguno de los dos ni el público en casa lo notara realmente.

El programa duró 8 horas. Empezó en la noche y terminó al amanecer del día siguiente con Juan Gabriel cantando y Verónica riendo y millones de mexicanos que habían decidido no irse a dormir porque lo que ocurría en esa pantalla era demasiado bueno para perdérselo. La noche que México no durmió la llamaron después y al final de esa noche interminable, Juan Gabriel le dio un beso a Verónica Castro que se convirtió en uno de los momentos más comentados de la televisión mexicana de esa época.

Vinieron más programas. Aquí está la movida en 1991. La idea original y el nombre de la movida los pensó ella misma. Y en la movida ocurrió algo que merece contarse por separado porque involucra a una de las figuras más grandes de la cultura mexicana del siglo XX. María Félix, la doña, la actriz más icónica, más imitada, más imposible de igualar de toda la historia del cine mexicano.

Alguien que había construido su leyenda con la misma precisión con que un orfebre construye una joya, cuidó cada detalle de su imagen pública con una disciplina que muy pocos artistas de cualquier época han logrado sostener. Esa mujer Verónica Castro quería tenerla en su programa desde el primer día de Mala noche.

Le mandaron la invitación y María Félix respondió con una lista de condiciones tan extravagante que era casi una obra de arte en sí misma. Pedía que cerraran el paseo de la reforma, que la recogieran en un carruaje tirado por dos caballos blancos, que usaran el palacio de bellas artes como foro.

La producción entendió perfectamente lo que eso significaba. No era una lista de condiciones, era una manera de decir que no sin tener que decir que no. Y así quedó la cosa, hasta que Verónica Castro tuvo su propio programa y el tiempo y la confianza para intentarlo de nuevo. En 1993, en la movida, María Félix finalmente aceptó y lo que ocurrió esa noche fue el programa de mayor audiencia en toda la trayectoria de Verónica como conductora.

María Félix llegó, se sentó y durante horas habló de su vida, de sus amores, de su visión del mundo, de lo que pensaba sobre el machismo y sobre el papel de la mujer en México, con esa mezcla única de arrogancia y generosidad que hacía de ella una persona completamente imposible de imitar. Y al final de la noche, María Félix le regaló a Verónica Castro un anillo, no cualquier anillo, un anillo de esmeraldas que se quitó de su propio dedo y le puso en el de Verónica frente a las cámaras y frente a millones de

espectadores, como diciéndole algo que las palabras no habrían dicho tamban bien. Verónica guardó ese secreto durante 30 años. Solo décadas después contó que María Félix también le había regalado esa noche un collar de monedas de oro, que lo había guardado todo ese tiempo sin contarlo porque algunos regalos son demasiado personales para andarlos exhibiendo.

La doña y la chaparrita de la colonia San Rafael, dos mujeres que en teoría no tenían nada que ver y que esa noche encontraron exactamente lo que reconoce una a la otra cuando está frente a sí misma. Después de esa noche vinieron más programas y más encuentros. En 1996, en la tocada, María Félix regresó por última vez al programa de Verónica Castro para cerrar juntas esa etapa de la televisión mexicana.

Terminaron cantando México lindo y querido acompañadas de un mariachi y de todo el equipo de producción. María Félix murió 6 años después. Ese programa fue una de sus últimas grandes apariciones en televisión. Premio Tinovelas como mejor conductora en 1989, 1991, 1993 y 1997. Cuatro veces el mismo premio en 8 años. Eso no es suerte, eso es consistencia.

Y en 2003 llegó el Big Broter. Televisa y la productora en Demol trajeron a México el formato de reality que en ese momento estaba revolucionando la televisión en todo el mundo. Un grupo de personas encerradas en una casa durante semanas.  sin acceso al exterior, con cámaras registrando cada momento y el público votando para eliminar a quienes no quería seguir viendo.

Cuando se trató de elegir quién iba a estar frente a ese formato, la elección fue Verónica Castro. Big Brother fue un éxito masivo en México y Verónica Castro fue parte fundamental de ese éxito. Su capacidad para conectar con los participantes, para leer el estado emocional de personas que llevaban semanas encerradas y aparecían en la gala de eliminación con los nervios a flor de piel para hacer que el espectáculo de la realidad televisiva se sintiera humano y no frío.

Fue exactamente lo que el programa necesitaba. condujo varias temporadas, varios años seguidos siendo la cara de uno de los formatos más vistos del país. Pero en 2006, durante una de las grabaciones de Big Brother VIP, ocurrió algo que pocos conocen en todos sus detalles, pero que quienes la rodean saben que marcó físicamente el resto de su vida. Se cayó de un elefante.

En un espectáculo que formaba parte del programa, algo salió mal y Verónica cayó. El impacto fue en la columna vertebral. Las lesiones que resultaron pudieron haberla dejado paralítica, no lo estaba, pero tuvo que ser operada. Le colocaron una placa de titanio en la columna y desde entonces ese cuerpo que había bailado en la zona rosa con 16 años, que había corrido al hospital con 8 meses y medio de embarazo, que había grabado telenovelas en tres países, lleva consigo ese metal como un recordatorio permanente de que el cuerpo

también tiene un límite.  En 2005 había llegado el reconocimiento que en cierta manera resume todo lo que esas décadas de trabajo habían construido. La Academia Estadounidense de Ciencias y Artes de la Televisión, la misma que entrega los EMI, honró ese año a seis personas por su contribución a la televisión en español de los Estados Unidos.

Verónica Castro fue una de las seis, no un emi competitivo que se disputa contra otros candidatos, algo que se entrega cuando la institución más prestigiosa de la televisión norteamericana decide que hay personas cuya contribución al medio es de tal magnitud que merece reconocerse fuera de las categorías habituales. Hay otra historia que corre paralela a todos estos años de programas y premios y que el guion de la vida de Verónica Castro lleva desde la noche del 8 de diciembre de 1974.

la historia de Cristian Castro como artista y de ella como madre de ese artista. Porque ver crecer a un hijo es una cosa, ver crecer a un hijo que se convierte en una figura de la magnitud de Cristian Castro y seguir siendo su madre en medio de todo eso es algo completamente diferente. Cristian Castro debutó en la música a principios de los años 90 y desde el principio tuvo algo que en el mundo artístico no se fabrica, una voz, una voz de esas que hacen que la gente pare lo que está haciendo y preste atención. Baladas que llegaron al

número uno en toda Latinoamérica. Azul, No podrás, lloviendo estrellas, un artista que vendió más de 10 millones de discos y acumuló más de 65 discos de oro. El niño que había nacido en el cuarto de un hospital que su madre pagó empeñando su coche se convirtió en una de las voces más reconocibles del pop latino de los años 90 y 2000 y Verónica Castro lo vio todo desde muy cerca.

Los triunfos, pero también los tropiezos. Cristian se casó tres veces. La primera con una paraguaya llamada Gabriela Bo en 2003, que duró menos de un año. La segunda con la argentina Valeria Liberman, con quien tuvo a Simone y a Mikel y cuyo divorcio fue tan conflictivo que terminó en una batalla legal que alejó a esos dos niños, no solo de su padre, sino también de su abuela.

Y la tercera con Carol Victoria Urban Flores en 2017, un matrimonio que duró 28 días y terminó en luna de miel. Tres matrimonios, tres divorcios, una vida personal que los medios siguieron con una intensidad que en los momentos más difíciles debió ser agobiante para alguien que no pidió ser hijo de quien era, pero que tampoco podía escapar de eso.

Verónica Castro estuvo ahí para cada una de esas historias,  no siempre en primera fila, porque Cristian también fue creciendo y tomando sus propias decisiones, pero siempre cerca, con la distancia justa que tienen las madres, que han aprendido que amar no significa controlar, que a veces el mejor apoyo es el silencio y la presencia, no la opinión.

Y mientras todo eso ocurría, Verónica fue también la persona que en octubre de 2023 subió en su última publicación de redes sociales una recomendación del disco de la esfinge, El grupo de metal de su hijo Cristian.  Así sin ningún comentario sobre si el género le parecía extraño o si prefería las baladas de los 90. Solo el apoyo, solo la madre que dice, “Mi hijo hizo algo, te lo recomiendo, escúhalo.

” Después del Big Brother, Verónica Castro se alejó de las telenovelas.  En 2009 apareció en los éxitos sospéz, producción que no terminó como empezó porque sus diferencias con Televisa la llevaron a dejar la historia sin terminar. Y después de eso el silencio no absoluto, porque Verónica Castro nunca desaparece completamente.

Hubo apariciones especiales, el Teletón que condujo varios años seguidos, honores que seguían llegando porque la gente no olvida lo que ella construyó. En 2010 viajó a Rusia, donde fue invitada a ser jueza en el reality show Minuto de Gloria, volviendo al país que décadas antes había llorado con Mariana Villarreal.

Pero el centro de la pantalla, el lugar que había ocupado durante décadas, quedó vacío hasta 2018. Ese año, un productor llamado Manolo Caro estaba construyendo algo completamente nuevo para Netflix, una serie llamada La casa de las flores. No era una telenovela en el sentido tradicional, era una comedia dramática con un humor negro que nunca antes se había visto en la televisión mexicana con personajes que subvertían los arquetipos del género.

Y en el centro de esa historia, Manolo Caro había construido el personaje de Virginia de la Mora, la matriarca, una mujer de la clase alta mexicana cuya perfección exterior esconde una vida entera de secretos, mentiras y contradicciones. Un personaje que requería a una actriz que pudiera ser simultáneamente ridícula y entrañable, la antagonista y la protagonista al mismo tiempo.

Manolo Caro pensó en Verónica Castro y Verónica Castro dijo que sí. La casa de las flores fue un fenómeno. Llegó a audiencias que no habían crecido con las telenovelas mexicanas, a jóvenes en España, en Argentina, en Colombia, en Estados Unidos, que de repente se encontraron mirando a esta mujer mayor de cabellos perfectos, habitando un personaje que era un chiste y una tragedia al mismo tiempo, y pensaron que era la cosa más fascinante que habían visto en mucho tiempo.

Para las generaciones que si habían crecido con Verónica Castro, fue el reencuentro con alguien que pensaban que tal vez no volvería a ver. Y era mejor de lo que recordaban. Virginia de la Mora se convirtió en uno de los personajes más queridos de la nueva televisión latinoamericana y Verónica Castro a sus 65 años era trending topic en plataformas que no existían cuando filmó Los ricos también lloran.

Pero entonces ocurrió algo que pocas veces se cuenta completo. La relación entre Verónica Castro y Manolo Caro se fue deteriorando durante la primera temporada,  lo que comenzó como una colaboración artística entusiasta fue acumulando fricciones que las dos partes manejaron con discreción pública, pero que dentro del equipo de producción eran evidentes.

El resultado fue que para la segunda temporada Virginia de la Mora ya no estaba en el set. El personaje fue escrito fuera de la historia de una manera abrupta, como el detonador de una trama que seguía sin ella. La matriarca que Verónica había construido murió en pantalla sin que ella pudiera darle el cierre.

Solo estaba la idea de su personaje, el fantasma de todo lo que Virginia de la Mora había sido. Nadie habló públicamente de los detalles de esa ruptura con la claridad que merece. Lo que quedó fue la imagen de una segunda temporada que arranca con una ausencia con el hueco de un personaje que era el corazón de la primera historia.

Y Verónica Castro, que había regresado con todo para dar en la primera temporada, que había demostrado que seguía haciendo exactamente lo que siempre fue frente a una cámara, se quedó sin poder terminar lo que había empezado. Pero entonces llegó lo que nadie esperaba. Septiembre de 2019. La casa de las flores estaba en su mejor momento.

La primera temporada había sido un éxito rotundo y ya se hablaba de la segunda. Verónica Castro estaba en el centro de una renovación de su imagen pública que la estaba conectando con generaciones enteras de nuevos fans. Y en ese contexto, una conductora llamada Yolanda Andrade, que había participado como concursante en el Big Brother Beat que Verónica conducía en 2003 y con quien desde entonces había tenido una amistad de muchos años, hizo una declaración en un programa de radio que cambió el panorama de golpe.

Yolanda Andrade dijo que se había casado con una mujer maravillosa que había sido en Ámsterdam, que había sido simbólico, no legal, que no iba a decir quién era esa mujer. Y entonces el periodista que la entrevistaba empezó a señalar. Los rumores empezaron a circular. El nombre de Verónica Castro apareció y cuando le preguntaron a Andrade si era Verónica, Yolanda no negó.

Las redes sociales explotaron y Verónica Castro, que estaba en el mejor momento profesional que había tenido en años, se encontró de repente en el centro de una tormenta mediática que no había buscado y que no podía controlar. salió a hablar, lo negó. Dijo que no se había casado con Yolanda ni con nadie, que si no se había casado con los padres de sus hijos, como se iba a casar con Yolanda, que era una broma como las que Yolanda siempre había hecho, que se había pasado de graciosa, que la quería, que la había querido mucho, pero que ya no la quería porque

lo que estaba haciendo era agresivo y que su madre estaba enferma y que tener que lidiar con ese escándalo mientras su madre estaba en cama era una crueldad que no merecía. Yolanda Andrade, por su parte no se retractó. Dijo que no había mentido, que lo que vivieron había sido hermoso y que era una tristeza que hubiera terminado en chisme de barrio.

La guerra de declaraciones siguió durante semanas. Dos versiones de la misma historia. Dos mujeres que habían sido amigas durante años destruyendo esa amistad en público en tiempo real ante millones de personas que seguían cada declaración como si fuera el capítulo de la telenovela más importante de la temporada.

Y Verónica Castro tomó la decisión más drástica que había tomado en toda su carrera. Publicó un mensaje que sus fans no podían creer que estaban leyendo. Dijo que no podía con la agresión y el escarnio, que decía adiós a lo que tanto amó. Su profesión después de 53 años entregados con todo su amor, que estaba agotada de tanto mal, que quería su paz.

Verónica Castro anunció su retiro de la televisión. No fue un retiro calculado ni planeado como el cierre natural de una trayectoria. Fue una retirada. Una mujer que había peleado toda su vida contra todo lo que se interpusó en su camino decidiendo que ese era un tipo de batalla que no quería librar, que la paz valía más que cualquier personaje que le ofrecieran o cualquier plataforma que la llamara.

Su amiga argentina Susana Jiménez habló del estado en que estaba Verónica en ese momento. Dijo que la Vero no aguantó, que es muy sensible, que estaba atravesando una depresión, que había rechazado un proyecto de cine en el que ya estaba confirmada, que estaba devastada. Y en ese estado, Verónica Castro hizo lo que ha hecho cada vez que la vida le ha golpeado demasiado fuerte.

Se fue a Acapulco, se fue a su  mansión frente al Pacífico y cerró la puerta. Entonces llegó algo que nadie tenía en sus planes. El 24 de abril de 2020, mientras el mundo entero estaba encerrado por la pandemia, murió doña Socorro Castro Alba, la mujer que había criado a cuatro hijos sola, la que se había ido a trabajar como secretaria del rector de la UNAM para pagar la renta de la casa de su madre, la que había sido el pilar de todos los éxitos y de todos los dolores de sus hijos.

murió a los 85 años en un hospital de la ciudad de México. Verónica estaba en Acapulco cuando murió su madre y no pudo ir al velorio. Las restricciones sanitarias de la pandemia lo impidieron. Solo su hermano, el gerero Castro, pudo estar presente cuando trasladaron el cuerpo al panteón francés para la cremación. Verónica Castro tuvo que despedirse de su madre a la distancia por teléfono, sin poder abrazarla una última vez en medio de una pandemia que convirtió en experiencia colectiva la soledad que el duelo siempre ha sido. Publicó en redes

un video, puso un tema musical que Cristian había grabado, incluyó fotografías familiares y fragmentos de una última llamada con su madre y eso fue todo. La pérdida de su madre la golpeó de una manera que ella misma describió como devastadora.  Doña Socorro no era solo su madre en el sentido convencional, era también quien había criado a Cristian y a Michel mientras Verónica grababa en tres países.

Era quien había vivido en la mansión que Verónica le compró en Bosques de las Lomas, una de las zonas más exclusivas de Ciudad de México, como un regalo que era también un reconocimiento de todo lo que esa mujer había dado. Cuando Doña Socorro murió, su hermana Beatriz puso esa propiedad en venta. El precio que pedían superaba los 20 millones de pesos.

Eso te da una idea de lo que Verónica Castro construyó con su carrera, que pudo comprarle a su madre una mansión en Bosques de las Lomas y que siguió valiendo una fortuna décadas después. Unos meses después, ya en diciembre de 2020, Verónica apareció en una entrevista y dijo que la muerte de su madre la había llevado a revisar su testamento, que había hecho cambios, que había tomado decisiones sobre lo que quería que pasara con lo que había construido.

Y en esa misma entrevista dijo que su hijo Michelle la había convencido de irse a vivir definitivamente a Acapulco, que estaba lista para arriesgarse, que si se quedaba en Ciudad de México se iba a morir de aburrimiento y que si se iba a Acapulco también podía morir, pero al menos sería disfrutando de ese mar que tanto amaba.

Lo dijo entre risas, con ese humor que le permite hablar de las cosas serias como si no lo fueran tanto, aunque lo sean. y se fue a Acapulco. Y entonces llegó la madrugada del 25 de octubre de 2023. Verónica Castro había salido de Acapulco el 19 de octubre,  el día de su cumpleaños, para unas vacaciones en Dubai.

Se fue a celebrar sus 71 años al otro lado del mundo, como tenía perfectamente derecho a hacer. Y el 25 de octubre, mientras ella estaba en Dubai, el huracán Otis llegó a Acapulco. No llegó como llegan los huracanes normales. Llegó  como categoría 5, con vientos de más de 270 km porh con una intensificación tan rápida que los sistemas de alerta temprana no pudieron anticipar su fuerza real.

En cuestión de horas, Acapulco dejó de ser el puerto turístico más famoso de México para convertirse en una ciudad incomunicada con edificios destruidos, árboles arrancados de raíz, hoteles de lujo sin fachada, yates hundidos en la bahía y miles de familias sin techo. Las imágenes que llegaron cuando se restableció la comunicación parecían de otra realidad y las redes sociales empezaron a preguntar por Verónica Castro.

Ella no había publicado nada desde el 20 de octubre, cuando en su último post había recomendado el nuevo disco de la esfinge, El grupo  de metal de Cristian. Cco D sin señal de vida, en una ciudad devastada donde ella vivía, sus fans empezaron a reportarla como desaparecida. Los medios de comunicación en toda Latinoamérica empezaron a hacer lo mismo.

El nombre de Verónica Castro se volvió tendencia, esta vez con el peso de algo que podía ser una tragedia. Michelle Castro, su hijo, apareció en un programa de radio para decir que no tenía contacto con su madre desde que el huracán tocó tierra, que había intentado comunicarse y que no había podido.

Esa declaración multiplicó el miedo. Fue la periodista Patti Chapoy quien finalmente reveló lo que sabía. Verónica Castro estaba en Dubai. Había salido de Acapulco antes del huracán para celebrar su cumpleaños. Estaba bien. Estaba al otro lado del mundo reflexionando sobre lo que acababa de pasarle a la ciudad que había elegido como hogar.

Un fan la encontró en una banca y publicó una foto con ella. se la veía serena y pensativa. Al día siguiente, Verónica publicó un breve mensaje pidiendo apoyo para Acapulco, nada más  sin detalles sobre el estado de su mansión, sin declaraciones dramáticas, porque el estado de la mansión seguía siendo un misterio. Otras propiedades de famosos en la misma zona quedaron completamente destruidas.

La de Luis Miguel, la de Roberto Palazuelos. El huracán no distinguió entre niveles de fama o de fortuna. arrasó lo que encontró en su camino y lo que Verónica Castro encontró cuando regresó a Acapulco, lo que vio cuando llegó a esa calle exclusiva frente al Pacífico, donde están sus dos albercas y sus jardines de flores tropicales y sus habitaciones con nombres de conchas.

Eso Verónica Castro se lo guardó para ella. No habló del daño, no dio cifras, no lloró en público por lo material. Lo que sí hizo fue seguir en Acapulco, seguir eligiendo ese lugar, como si dijera que Acapulco no era para ella una dirección postal, sino algo más difícil de destruir que cualquier huracán categoría 5.

Mientras tanto, la historia de Yolanda Andrade siguió evolucionando de maneras que nadie podía anticipar. En 2023, Yolanda sufrió un aneurisma cerebral y las consecuencias de ese aneurisma la dejaron con secuelas que los médicos no pudieron explicar completamente. Problemas en la vista, dificultades para hablar, limitaciones  en el movimiento.

Una mujer que había vivido su vida con una intensidad enorme, enfrentando en silencio y luego en público una enfermedad que le quitaba las herramientas con que siempre había comunicado todo lo que era. En octubre de 2025, Yolanda regresó a la televisión después de 8 meses de ausencia, recibida con lágrimas y ovaciones por sus compañeros en el foro de Unicable.

Y en ese regreso dijo una frase que muchos interpretaron como dirigida directamente a Verónica Castro. dijo que no se iba a ir de este mundo sin su verdad, que lo que vivieron y fueron a hacer a un lugar tan lejos y tan bonito había terminado siendo un chisme de barrio y que eso era una cosa triste.

Ese mismo octubre de 2025, mientras eso ocurría, algo que preocupó a millones de personas apareció en las redes. Verónica Castro llegó al aeropuerto internacional de la Ciudad de México en silla de ruedas con una cánula nasal conectada a un pequeño tanque de oxígeno portátil. Las imágenes circularon en segundos, los comentarios de alarma llenaron las redes.

El nombre de Verónica Castro volvió a ser trending topic, esta vez con una mezcla de miedo y de cariño que dice mucho sobre lo que esa mujer representa para la gente que creció con ella. Ella no huyó de los periodistas, se detuvo, los enfrentó con la calma con que siempre ha enfrentado las preguntas difíciles y dijo algo que en su simplicidad fue más tranquilizador que cualquier comunicado oficial.

Estoy bien. Es por comodidad para caminar. Necesito caminar más rápido. Necesito oxígeno. El cuerpo necesita lo que necesita. La placa de titanio en la columna que lleva desde 2006, los más de 70 años de vivir con esa intensidad que ha caracterizado su vida, todo eso tiene consecuencias que se administran y con las que se convive.

Cuando los periodistas insistieron en preguntarle por Yolanda Andrade, algo en ella cambió. dijo que era una persona negativa, que siempre estaba con las mismas necedades, que había que verle la cara y se fue. Cuando le preguntaron que le deseaba a Yolanda, respondió con cuatro palabras, que Dios la guarde. Cuatro palabras que pueden leerse de maneras muy diferentes dependiendo de quien las escuche, que pueden ser un deseo sincero o una puerta que se cierra con educada firmeza.

Probablemente son las dos cosas al mismo tiempo porque la vida raramente permite que las cosas sean solo una cosa. Hay otra historia de estos últimos años que tampoco tiene un final limpio y que Verónica ha mencionado con una tristeza que se asoma por debajo del humor con que envuelve las cosas difíciles. Cristian Castro estuvo casado con la argentina Valeria Liberman, con quien tuvo dos hijos.

Se llaman Simone y Mikael. Cuando ese matrimonio terminó, la separación fue tan conflictiva que Liverman se quedó con la custodia total y desde entonces Cristian y por extensión Verónica tienen muy poco o ningún contacto con esos dos niños. Verónica habló de eso en una entrevista con una franqueza que duele de tan honesta.

dijo que Liverman la había tratado muy mal, que era una persona fea y luego dijo algo que resume perfectamente el tipo  de dolor que es ese, que sabe que lo que diga sobre Liberman va a llegar a esos niños que son sus nietos y que eso le duele también porque es la mamá de ellos. El tercer nieto es Rafaela, hija de Cristian con la colombiana Paola Erazo.

Nació en 2014 y con Rafaela la historia es diferente. Es la nieta que Verónica puede ver con quien mantiene contacto, que viene a visitarla a Acapulco. En agosto de 2025, durante una entrevista, Verónica Castro vio una foto de Rafaela que había cumplido 11 años y su voz cambió completamente.

se llenó de esa ternura que tiene la gente cuando mira algo que quiere de verdad y que sabe que es frágil. dijo que como había crecido, que ya era una señorita, que estaba preciosa. Qué qué rápido pasa el tiempo. Qué rápido pasa el tiempo. Esa frase tiene mucho más adentro de lo que parece, porque el tiempo sí pasó rápido.

La niña que se paró en la colonia San Rafael un día y decidió que iba a ser estrella tiene 73 años y está mirando la foto de su nieta en Acapulco y sobre la fortuna que construyó, porque esa mansión frente al Pacífico no llegó sola. El retiro que Verónica Castro tiene, el nivel de vida que le permite decir no a proyectos sin necesitar nada de nadie.

Todo eso es el resultado de cinco décadas de trabajo que generaron un patrimonio que las estimaciones más citadas ubican alrededor de los 30 millones de dólar. 550 millones de pesos mexicanos aproximadamente. No es la fortuna más grande del espectáculo latinoamericano, pero es la fortuna de una mujer que empezó en la colonia San Rafael con una madre que empeñaba lo que podía para pagar el mes y que construyó todo lo que tiene ladrillo a ladrillo durante más de 50 años.

19 telenovelas, cuatro en Argentina, una en Italia, más de 25 discos, 15 obras de teatro, Big Broter, El Teletón, los programas nocturnos que cambiaron la televisión mexicana, la casa de las flores en Netflix y los negocios que construyó fuera de las cámaras, su propia línea de cosméticos lanzada en 2008, una estética familiar junto a su hermana Beatriz y su madre, doña Socorro, que funcionó durante años hasta que la pandemia la cerró.

Todo eso sumado es lo que sostiene el retiro en Acapulco. Y ese retiro no es exactamente lo que la gente imagina cuando piensa en alguien retirado. Verónica Castro en Acapulco sigue siendo Verónica Castro. Sigue usando las redes sociales, sigue apareciendo en público cuando algo la convoca lo suficientemente fuerte.

En junio de 2025 salió de Acapulco para conducir el homenaje a Marco Antonio Muñiz en el Auditorio Nacional. Frente a una audiencia en un evento importante, con la misma soltura de siempre, como si el tiempo no hubiera pasado. Los que estuvieron dijeron que seguía haciendo exactamente lo que siempre había sido, que la presencia no se jubila.

Y entonces llegamos a 2026, al momento presente de esta historia. Verónica Castro tiene 73 años. vive en Acapulco, en una propiedad frente al Pacífico que sobrevivió lo que tenía que sobrevivir y que tiene lo que ella necesita que tenga, que es básicamente el océano enfrente y la privacidad necesaria para que la vida no sea un espectáculo permanente. No está sola.

Michelle, el hijo más tranquilo, el que nunca sale en las portadas, está cerca. Y hay personas en su entorno que la quieren de verdad, que no están ahí porque tienen algo que ganar de estar cerca de Verónica Castro, sino porque la vida los puso ahí y ahí se quedaron. No hay un proyecto artístico confirmado para 2026.

Cuando los periodistas preguntan si va a volver a la televisión, su respuesta varía entre el nunca dicho con firmeza y el cuando aparezca un personaje bonito dicho con esa apertura que deja una puerta entreabierta sin compromiso. El último gran personaje que interpretó, Virginia de la Mora, murió en pantalla sin que ella pudiera darle el cierre que ese personaje y ella misma merecían.

Verónica Castro no estaba en el set cuando filmaron eso. Solo estaba la idea de su personaje, el fantasma de todo lo que Virginia de la Mora había sido. Hay algo poético y un poco triste en eso, que el último gran personaje que Verónica Castro interpretó murió en pantalla sin que ella pudiera despedirse, que su retiro de 2019 fue precipitado por algo que no tenía nada que ver con su trabajo, sino con una polémica que no buscó y que no supo manejar de otra manera que alejándose.

Pero eso también es parte de la historia. Las carreras no siempre terminan en el momento perfecto. Las vidas no se editan para que el último acto quede bien. Verónica Castro ha vivido una vida que en ningún momento fue la que habría elegido si le hubieran dado a elegir desde el principio. Si el padre no se hubiera ido, si el loco Valdés no hubiera estado casado.

Si Enrique Niembro no hubiera elegido a su madre sobre ella, si Televisa no la hubiera vetado, si el huracán no hubiera llegado, si Yolanda Andrade no hubiera hablado, si la placa de titanio no estuviera en su columna. Pero eso es exactamente la vida que vivió y con esa vida construyó lo que construyó,  una carrera de más de 50 años que cruzó fronteras que la mayoría de los artistas de su generación nunca cruzaron.

Una fortuna de 30 millones de dólares que le permite vivir frente al Pacífico sin necesitar nada de nadie. Dos hijos a los que quiere con una intensidad que a veces duele de tan visible que es. una nieta preciosa en Colombia que cada vez que la ve le recuerda que el tiempo pasa rápido y que eso no es solo una pérdida, sino también un regalo.

El Emy que reconoció lo que décadas de trabajo representaban para toda una generación de espectadores que encontraron en sus telenovelas algo que iba más allá del entretenimiento. y Rusia, siempre Rusia, siempre el recuerdo de que hay mujeres en algún rincón del mundo que no hablan español y que lloraron por Mariana Villarreal. Que la historia de una muchacha pobre de Ciudad de México que amaba a un hombre que su familia no aceptaba llegó a un país que acababa de salir del socialismo soviético y les dijo algo que no necesitaba traducción. Eso no ocurre por

accidente. Eso ocurre cuando algo que una actriz hace frente a una cámara tiene adentro una verdad que es más grande que el idioma y más grande que la cultura y más grande que cualquier frontera. Verónica Castro en Acapulco en 2026 mira el océano Pacífico desde una propiedad que construyó ladrillo a ladrillo con décadas de trabajo.

Tiene 73 años.  tiene una placa de titanio en la columna y cuando viaja por los aeropuertos usa oxígeno. Tiene dos hijos que la quieren aunque sean tan diferentes entre sí. Tiene una nieta en Colombia que ya es una señorita. Tiene el recuerdo de una madre que murió en abril de 2020 en un hospital de la Ciudad de México y a quien no pudo abrazar por última vez.

tiene la historia de Yolanda Andrade que sigue sin resolverse. Tiene la pregunta abierta de si volverá o no y tiene algo más que todas esas cosas juntas. que la gente que la vio en el aeropuerto en octubre de 2025, con la silla de ruedas y el oxígeno y los periodistas preguntando, la miró a los ojos y reconoció a Verónica Castro, intacta en lo que importa, en esa manera de pararse frente al mundo y decir lo que tiene que decir sin pedir permiso y sin disculparse por existir, que eso tampoco envejece, que eso tampoco se jubila. La

chaparrita de oro, la chaparrita de Acapulco, la mujer que le enseñó a Rusia que los ricos también lloran. La Rosa salvaje que regresó de Argentina cuando Televisa dijo que no había lugar para ella, la que entrevistó a María  Félix y recibió de ella un anillo de esmeraldas frente a millones de personas, la que tuvo al divo de Juárez en su programa 8 horas seguidas hasta el amanecer y ni uno de los dos se quiso ir.

la que rechazó a Berlusconi para volver a México porque sus hijos y su madre estaban aquí. La licenciada en relaciones internacionales por la UNAM, que se tituló El mismo año que protagonizó Los ricos también lloran. La madre que empeñó su coche para pagar el hospital donde nació Cristian, la que cantó en japonés a los 20 años en Tokio y llegó al número dos del billboard con Macumba 15 años después, la que no abandonó Acapulco ni cuando un huracán categoría 5 arrasó con todo. 73 años.

Una mansión frente al Pacífico. Una vida que no se puede resumir en ningún número porque los números no capturan lo que importa. Lo que importa es que esa niña que creció sin padre en la colonia San Rafael, que se paró sola frente al mundo con un bebé y sin dinero y sin red debajo, que amó dos veces con todo lo que tenía y las dos veces le costó más de lo que esperaba, que luchó contra el veto y contra el huracán y contra el escándalo y contra el tiempo que pasa en los cuerpos, aunque la presencia no cambie, está ahí mirando el mar, siendo

exactamente quien siempre fue. Y el Pacífico que ha visto todo y no cuenta nada, sigue ahí también frente a la mansión, frente a ella todos los días.